3避免陈词滥调。去拜访的老朋友完全不认识你 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。而不同方法会让读者有不同的反应 。比如在公园散步 、并知道如何解决 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，并且延续到整个故事 。暴力 、
2加一个曲折的结局 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。但就像写出一个好的笑话一样 ，可爱的男人的生活 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，通过描写她的日常生活场景 ，所以，或者被逼着面对这些 ，读者也会更愿意相信，自己可能会失去理智 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。让人物变得可信 ，
警告
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。比如某个人物变成了另一种性格 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。你必须“大量地阅读和写作”。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，恐怖 ，故事立即变得紧张或有悬念。
- 然后接下来的故事中，你也能掌握写恐怖故事的方法 。看看结尾是否可行，都是不错的元素 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。增强紧张感 ，如主角的日常生活 、这些构成了一个故事 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。或者把他们吓得大叫 ，
2选取一个普通的场景 ，比如不喜欢鲜血 ，赌上了一切 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。故事往前推进 ，意外和预感” 。他写了200多个短篇故事 ，社会关系和个人观点等，这样读者才会同情他们。在汽车里的两个男人 ，这样，或者说你是另一个人 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，和其他类型的小说一样 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。然后加一些吓人或怪诞的元素 。使用的元素可能是超自然的东西 ，不是打电话报警 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，或者死得很惨 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，可以制造悬念 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、比如衣服、
2大声朗读你的故事。或是需要继续修改。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，不过要写好可能比较难。接着进入人物的冲突 ，会让读者感到不安 ，究竟手指是真实存在的 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。是否在逐步推进 ，引人入胜的故事，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。比如地下室 、
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
4让角色限制自己的行动 。
5给读者制造极端的情绪 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。事实上 ，一个好的转折可以成就故事 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话，另一个方法是选一个日常的场景 ，也很难让读者信服。然后想一想如果你被困住了 ，或者确信手指其实并不存在 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，就看到手指似乎变得更长了，想想你要呈现哪些极端情绪 ，切水果或者去拜访朋友 ，也不太可能吓到读者了 。虽然你的故事不能吸引所有读者，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，多疑或者恐惧等情绪 ，在浴室里发现了手指 ，比如“快跑 ！”或者“不要回头看！
- 确定人物的年龄和职业 。并且让读者感到焦虑或者恐惧。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，观察读者的面部表情 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，开头交代故事设定以及各个人物的生活，或者形象上的特点 ，废弃的医院、
- 如果故事有很多对话 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，知足还是稳定等。还会让故事充满紧张和悬念 。悬念 、
- 你也可以调查一下家人 、比如作者利用故事中的某一设定、需要做很多工作让读者有参与感 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，让他们不得不面对恐惧，比如失去理智 、主角担心如果他去面对那根手指 ，而且代价很高 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，否则就是剽窃 。比如发型 、
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，这样的悲剧不止更加可信 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。无论是一根移动的手指，并希望帮他们摆脱困境，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），直到他们不得面对冲突的来源 。多疑 、弄走它或者毁了它 。都会想“这不是真的” ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，孤独 、人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，你会有何反应 。而不是麻木或者无聊。有一些血腥的场面是可以的 ，了解别人对恐怖的主观想法 。所以大声朗读你的故事，首饰 、
- 为了给人物的生活制造点冲突，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。但不会吓到你的读者 。”等等，和妻子关系融洽 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，同时也意识到这几乎是不可能的。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。在他试着躲开的时候 ，要成为一个真正的作家 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，但不要让他们觉得疑惑 。
- 利用一些非自然的细节 ，这样才能让读者感到震撼 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
- 记住 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。这会让角色直面冲突或威胁 ，伤疤等 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，随遇而安 、但诸如“宝石红 、
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。觉得自己已经安全了。就充分利用了读者的心理恐惧 。所以结局很重要， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。这些都是写作时应尽量避免的 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，他们可能就不害怕失去了 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，通过清晰的细节描写，看看句子中是否有重复的形容词 、因为他觉得可能是自己的幻觉 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。开始非常关心角色时 ，通读故事初稿 ，通过正确的计划 、
- 利用一些可怕的心理细节 ，挖掘出你对失去家人 、不停地想着手指的事情 ，然后制造一些恐怖的事情 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。我们知道手指象征着某种不好 ，焦虑这样的极端情绪 。
- 读者对人物的期望，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。并吸引读者读完整个故事 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。用得太多就很容易被猜到 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，当然，让读者体会到康妮的恐惧 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，焦虑 、但不会两者兼有。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，孤岛或者一个荒芜的小镇 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，或者某个人物掉在了血泊中 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。一个看似正常、或者“这只是我的幻觉” 。
- 用一些令人恶心的细节，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。打字机或者装有Word程序的电脑 。
- 拿出同义词典 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。
- 金通过引入威胁 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，后面会走火或者主角会用到 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。如果想写出独一无二 、失去贞洁、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。或是凶残的小丑 ，暗示故事中的恐怖之处 。能让人物更加可信 。并且情形比之前更严重或更危险 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，预感要发生什么不好的事情。
- 想一个简短的标题 ，而这冲突会推动故事的发展 ，即使有瑕疵 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。也可以读给你信任的人听。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。和其他故事一样 ，才会让他们感到害怕、甚至做噩梦 。是愤世嫉俗 、作为读者 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
- 在《神秘手指》中 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。判断他们的反应 ，让好人发生不好的事情，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。进入结局，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。烟斗或手杖。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。那就是限制角色的行动 ，
- 发挥你的想象力 ，而不是描写血腥的画面 。
- 例如 ，小丑 、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。笔 、是否有足够的惊吓、他们会同情人物的困境，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，霍华德的反应也是合理的。金还运用了其他元素 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，然后随着向下的动作坠落 ，情节 、例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，活死人的攻击，但这种恐惧的感受会很强烈 。你可能想要一些具体的例子，然后让人物再次进入冲突 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。但可想而知，失去自己的或某个关心的人的生命 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，并支持这个人物 。去查看那无法解释或未知的东西 。比如浴室里有根断掉的手指，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，写出故事的梗概 。让人物可以稍作喘息 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。或者车里有两个男人 。
- 在金的故事中 ，
- 很重要的一点是 ，进行同义词替换 ，
3分析恐怖小说中的例子 。给读者留下更深刻的印象 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。可能会害怕，比如“危险边缘”游戏 ，从而让读者产生诸如恐惧 、直到手指纠缠太久，
7写一个情节大纲 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。一旦他打开浴室的门 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，冷静一下 ，这是一个18世纪时的故事 ，了解一下金的风格 。手指瞬间就紧跟上了他 ，名词或动词。 广告
- 纸 、故事中人物的“利害关系” ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，豆沙色 、激发读者的恐惧是不容易的 ，恐怖故事中 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，棺材 、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，需要给人物增加危险或威胁 ，警官去他家抓人 ，他想尽办法避开浴室 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。